这样的表现证明SPM 6000的确尽了它的任务：尽职的驱动与控制喇叭，其他一切交给喇叭来表现。或许我也可以说：SPM 6000就像是一部跑车的引擎，这个引擎可能会被装在不同的车身上，随著不同的传输控制系统而展显出不同的表现。
       

    到底有谁需要每边750瓦8欧姆负载的单声道後级?我想大部份人都会摇摇头，说不需要那么大的後级。的确，假若只想听听一般的音乐，这么大的後级是浪费了。不过，如果您想要听动态范围宽广的音乐，则再大的输出功率都不嫌多。因为唯有够大的输出功率、够强的电源供应才能够让扩大机在极度严苛的状态下仍然保持不失真。这就好像2,000CC与4,300CC汽车在同样跑时速100公里时，二者是没有差异的。但是跑200公里时，您就会发现4,300CC仍然轻松稳定，车身没有振动，车体杂音也没有升高。反之，2,000CC车此时不仅车身振动加大，车体杂音也升高，让人产生不安全感。这就是大CC车的好处，也是大功率後级的好处。今天的主角就是拥有每声道750瓦威力的Chord SPM 6000单声道後级。

采用高级交换式电源

    在此我们直接切入SPM 6000的背板。为什么一开始就要说明背板呢?这不符常情啊!其实这是因为SPM6000的背板接法很有学问，您一定不要接错。不过请放心，就算接错，也是相位相反而已，并不会造成任何损坏。只要您听起来觉得音场中央的声音空虚，音像都往左右二边靠，而且高频量感增多、低频量感减少，这就是喇叭接反相了。此时只要把二支喇叭任何一支的红黑端子对调就会变成正相。

背板有学问

    到底SPM 6000的背板要怎么接呢?SPM 6000虽然标明单声道後级，但是背板看起来就像是立体後级般，拥有左右输入端子(RCA与XLR皆有)，还有二组喇叭线端子。请您注意看，右XLR端子写的是Inverting lnput，也就是反相输入，而右RCA端子也是反相输入。再来看左XLR端子，写著Non-Inverting lnput，也就是非反相（正相）输入。在此要提醒您的是，Chord的XLR端子采用欧规标准，三个端子中，1是接地，2是反相讯号端，3是正相讯号端。

 

    写到这里，怎么还没讲到到底要怎么接驳SPM6000?别急，我要说了!根据SPM 6000的说明书，假若您使用的是Chord的前级，那么要把前级与後级的连接讯号线接在SPM 6000的右边输入端子(XLR与RCA皆然)，请注意，二部SPM 6000都要接在右边输入端子，您不必管SPM 6000是用来推左声道喇叭或右声道喇叭。假若您使用的是别家前级，那么要把前级与後级的连的讯号线接在左边输入端子。

提供正相与反相输入

    其实，这种接法表面上看起来很复杂，但是想通了也就会发现这是SPM 6000的周到考虑。为什么?不要忘了，SPM 6000是单声道後级，按理说提供一组输入端(XLR与RCA)就够用了。但是，Chord怕用家弄不清楚美规、欧规的XLR接法，也不知道别家前级到底是反相输出还是正相输出，所以乾脆正相与反相输入都提供，让您怎么用都可以。只不过，前面已经提到，您要注意听，到底喇叭发出来的声音是正相还是反相。

    接下来，我们要讲到，为什么SPM 6000是单声道後级，但却搭载了二组喇叭线端子呢?其实这是给您当作双喇叭线接法用的。假若您的喇叭有双喇叭线端子，此时您就可以使用二组喇叭线(相同或不同的喇叭线皆可)，藉著二组喇叭线的不同声音特性来调配低音与中高音的个性。要提醒您的是，喇叭输出开关设在SPM 6000的面板上，假若您只用一组喇叭线端子，则只开A组或B组；假若您使用双喇叭线，则A、B二组喇叭开关都要按下去，看到蓝灯亮起才算数。唉!一部简单的单声道後级，也可以把用法弄得看起来有点复杂，真是佩服Chord的周到。不过这样也好，免得有些人听了十几年反相的声音都不知道。

漂亮的顶网蓝光

       SPM 6000的背板说过，让我们绕回前面谈谈面板。SPM 6000的面板就是一个电源开关与二个喇叭开关，电源开关按下去之後，您会发现整个镂空的顶网发出诱人的蓝色光芒。上次我访问Chord的老板John Franks时，他就告诉我，这诱人的蓝光除了提升SPM 6000的诱人味道之外，还有屏蔽RFI的作用，这也是全世界到目前为止唯一的作法。我想，其他欧美厂家明知这样做很漂亮，但也不敢模仿，否则会被告死。不过，难保大陆什么时候会出现这种模仿。在此衷心希望大陆的厂商不要模仿，现在应该是秀出自己设计风格、展现自信的时候了。

用三对喇叭伺候它

    试听SPM 6000时是在我家，搭配的前级是Chord的CPA 3200E前级，喇叭则用了三对，这三对分别是AERMomentum、Dynavox3．1，以及MirageM-1 。前二对喇叭都是高效率喇叭，一对94dB，—对99dB，M—1则是83dB。随著喇叭声音特性的不同，SPM 6000也发出截然不同的声音，在此我要说，这三对喇叭所发出来的声音，绝大部份是它们自己的声音特色，只有少部份是属于SPM6000的声音特性。换句话说，SPM 6000的声音特性趋向中性，它所负责的任务主要在躯动喇叭，而不是以自己的声音个性去改变喇叭原本的声音特质。所以，在以下的聆听经验描述中，您所看到的大部分会是搭配不同喇叭所展现的声音，您必须在其中找出SPM 6000的『本色』。以下让我举几张CD来说明我的听感。

听钢琴木头味与光泽俱足

    当我在听Bosendorfer那张双钢琴演奏时，找很惊讶三对喇叭所发出来的钢琴声音竟然是那么的不同，Momentum的钢琴比较凝聚有力，钢琴颗粒丰满，触键质感相当好。而Dynavox的钢琴则宽松庞大，音质甜美，音色在光泽中带木头味，更棒的是乐器与人声的形体大小非常真实。M-1则光泽比较不明显，木头味更暗一些，钢琴音粒的形体也是相当大，但是铿锵程度没有Dynavox那么高。老实说，如果要我说出这三对喇叭所表现的这张双钢琴有什么共通处?我想可能只有暂态的反应都很快，也就是演奏者用力弹下琴键时击槌与琴弦的接触反应很快。这样的表现证明SPM 6000的确尽了它的任务：尽职的岖动与控制喇叭，其他一切交给喇叭来表现。或许我也可以说：SPM 6000就像是一部跑车的引擎，这个引擎可能会被装在不同的车身上，随著不同的传输控制系统而展显出不同的表现。但是，基本上这个引擎的马力是一样的。

小提琴不会紧绷，但速度又快

    第二个例子是Lakatos那张新推出的『哈骚群星会』。老实说，如果您用SPM 6000来唱这张CD时，如果还会觉得小提琴剌耳紧绷，那就代表您一定要换喇叭。因为这肯定不是SPM 6000的错，而是喇叭的错（暂时排除空间的扭曲)。用SPM 6000唱起这张难以过关的CD时，您会觉得一切好像都松下来了，好像很轻易就能够把Lakatos那电光石火的演奏再生出来。我想，这应该与SPM 6000能够非常快速的供应足够的电能推动喇叭所致。为什么我会这样想呢?通常，尖锐紧绷的原因之一就是扩大机推喇叭时，许多的失真累积所致，所以听起来会那么难听。当然，听起来软弱无力也是另外一种扩大机的『无力感』，不过那是因为输出功率过小所致。在此，每声道750瓦的SPM 6000无论推起Momentum或Dynavox 3，l甚至M-l都是那么的轻松。或许您会觉得那么大的输出功率推效率那么高的喇叭，这根本就胜之不武。没错!是有点胜之不武，但您还是不能改变它胜利的事实。

以柔克刚

    第三张是『宇宙河马』。我以前就说过，Chord的後级扩大机让人觉得宽松，感觉上它们不是掹然出拳踢腿的跆拳道，反倒是以柔克刚的合气道或太极拳的高手。不过，您可不要以为身段软软的就是软脚虾，SPM 6000可是以柔克刚的高手，而且力道还源源不绝。我用它来听『宇宙河马』时，就充分感受到它既宽松、暂态反应又快、低频控制又佳、还能够把低频挤出来的本领。这些本领绝对可以从整张『宇宙河马』中得到验证。我一直怀疑，到底有多少人能够真正了解『宇宙河马』的低频表现极限?那必须要有很大口径的低音单体(或很多小口径低音单体组成)、很好的扩大机以及相当大的空间才能尽情表现出『宇宙河马』的真正实力。持平的说，无论是Dynavox 3．1或AER Momentum、Mirage M-l都无法如上次我听的Phoenix Signature一般，把宇宙河马的低频段表现得那么惊人。不过，这次以SPM 6000配上这些喇叭所听到的『宇宙河马』已经能够充分显出SPM 6000的低频段催逼与控制能力了。

低频段催逼得出来

    第四张是罗时丰的『唱歌的人』。这张XRCD在录制时我想就有心为音响迷而制作，所以片中许多地方都可以感受到低频的考验。还是那句老话，如果您听起来觉得低频没有什么，那就只有二种可能，一种是您的系统非常好，那些低频考验都可轻松过关。另一种就是您的系统还听不到那些低频，所以您认为没有什么。我相信大部分人都属於後者，所以这张『唱歌的人』许多录音优秀之处可能还没有被您发掘。用SPM 6000来唱罗时丰，您会发现最低的低频部分变得更实体、更清楚，也就是说低频的形
体与质感的表现都很好，至於量感则依不同的喇叭而有不同的表现。以我家当时的情况，低频量感最多的是M-l，因为它靠墙摆。再来Momentum；Dynavox 3．1的量感再次之。在此补充一下，请下要以为Dynavox 3．1的低频量感在三者之中最少，就认为这对喇叭不好。请您等著看下一期我对它的评论，这对喇叭真是典型的号角喇叭特性，许多地方的表现还真迷死人。

 

 

高度真实，高度自然

    第五张Mark Levinson那张SACD。我必须告诉您，听这张SACD层时，我对SPM 6000的表现满意极了，因为我听到真正高度真实、高度自然的声音。这种高度真实、高度自然的声音并不是容易听到的，而是必须每一个重播环节都高度真实、高度真实才能够得到。首先当然是录音要够好，接下来是扩大机要够好，喇叭也要够好。无论是搭配AER Momentum或M-l、Dynavox 3．1，虽然三者的声音特性不同，但我同样都听到高度真实、高度自然的声音，这表示SPM 6000的确够中性、够真实、够自然。

    用SPM 6000推Dynavox 3．1时到底有什么好呢?我所听到的钢琴音粒饱满、光泽诱人、触键质感真实，钢琴泛音丰富，低音键的扎实与高音键的木头味俱全。听人声时，仿佛一个活生生的人就站在喇叭中间，他唱歌时腹腔用力的感觉以及喉咙振动的细节活灵活现。听钟声时好像有东西在我的脑门敲一样，我的意思不是我被当头棒喝，而是那种钟声振动声波的感觉真是直接。再配上柔美的女声，唉!这就是『音响效果』会让脑内分泌快乐脑啡的原因。

脑啡的分泌增加了

    再来，我听那小提琴独奏，虽然琴声没有空间的残响，但这样反而显得更真实，更像一个人站在面前拉琴，这种直接的声音仿佛没有经过录音器材就传到耳朵般。最後我要说到第一首萨克斯风演奏，您加道吗?我所听到的乐器形体大小简直就像真的一样大，感觉上就是没有被录音缩小。这种大而充满吹奏质感的萨克斯风任何听到也会著迷。哎呀！脑啡的分泌又增加了。

    当用SPM 6000来推Momentum时，我听到的又是另外一番风情，此时SPM 6000的声音变得没有那么直接，但是温润的感觉增添三分，这种感觉就妤像用Dynavox时是在看BS Digital的1080i节目，解像度非常高，非常真实与直接。而推Momentum时则是在看2—3 Pull Down Progressive Scan循序扫描处理的节目，虽然画质一样相当细致，不过却没有直接看1080I时那么鲜锐。假若您也是AV迷，相信就能体会我所做的比喻。

    至於SPM 6000推M-l来听Mark Levinson这张SACD时，整个调子显得最柔软，仿佛我们把投影机的对比值降低，亮度值也降低。黑与白的动态对比仍然保持一样的宽广，物体表面的光泽依旧，下过整体画面却更深沈更内敛。
  
平衡中性加上柔性   
   
       综合SPM 6000推三对喇叭的表现，我发现SPM 6000的中频段形体适中，不是饱满型；低频段量感不是超过的多，也是适中：高频段的量感也是适中的。这种感觉好像一件经过仔细设计修改过的艺术品，呈现的是非成高的平衡中性美感，没有一个地方是碍眼或耀眼的。除了这种平衡中性之外，SPM 6000的声音底子还是柔性的。平衡中性加上柔性，您可以想像Chord的声音特色。

    在此要强调的是，平衡并不是没有个性，底子柔性并不是速度反应慢，冲击性不够。这种误解在这套Chord身上部不会发现。反而，由於SPM 6000的输出功率非常大，所以到处都呈现扎扎实实的柔劲，好像无论多大的暴风雨要来，它都是把握十足的沈稳以对，保证让您安然度过最严苛的考验。这种感觉好像一个人无论肩挑多么沈重的担子，都只是使上八分力而已，他还剩二分力可以应付各种突发状况。这种能力其实也是专业录音室中所需，所以Chord的产品也才能卖到录音室里。或许您不知道，连乔治鲁卡斯的Skywalker Sound Studios也采用Chord的扩大机去推五支B&W Nautilus 802，作为电影音效监听之用。这么贵的售价他们都还舍得用，可见Chord产品在专业人士心目中的地位。

答案在这里

       SPM 6000的输出功率那么大，我想只有特别挑剔的音响迷才会需要。SPM 6000的声音那么平衡，隐藏锋芒，所以只有个性相似的音响迷才能欣赏其优点，SPM6000的售价那么高，所以只有多金之士才用得起。把这三个条件组合起来，我想能够适合SPM 6000的用家一定是凤毛麟角。虽然销售量肯定有限，但是SPM 6000代表的是一种音响工艺的成就，我想这就是开头我提出『到底谁需要那么大的输出功率』的答案。这种扩大机是每一位设计者的梦想，John Franks明知道销售量不会大多，但他一定要推出上市，因为SPM 6000代表著他真正的实力。