芭蕾音乐一旦脱离舞剧，从舞台来到音乐厅或者唱片中，也就成了某种组曲形式的交响乐。当然，从分量上说，芭蕾音乐不可能有交响曲和协奏曲那种地位，因为舞剧这种形式本质上就是比较“轻”的，从来的作曲家都不会拿舞剧来表现多么重大的题材。虚构中的王子还不妨这样蹦跳，但若让彼得大帝，或者拿破仑，也打着转儿伸胳膊踢腿，岂不滑稽?所以，从舞剧而来的芭蕾音乐一向受到音乐史家的轻视，是不足为怪的。

    然而，对于普通爱乐听众来说，芭蕾音乐因其自身原有的戏剧性、描绘性和丰富的舞蹈节律，并且形式上极为自由、活泼、绚丽多彩，它也常常是比交响曲和协奏曲更令大众喜闻乐见的。我敢说，在中国，听过《天鹅湖》音乐的人肯定要比听过《悲怆交响曲》的人多得多。

    《天鹅湖》也的确非常好听，许多片断优美绝伦，浪漫得让人不免飘飘然起来。“场景”、“小天鹅舞”、王子和奥杰塔的“双人舞”、“圆舞曲”、“匈牙利舞曲”和“那不勒斯舞曲”等等，都是迷人至深的芭蕾名曲了。

    经典之作演录自然很多。《天鹅湖》的全曲唱片中，普雷文这个版本演绎华丽，气息生动，录音也属上乘，效果锐利，透明感极佳。

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